以《学警系列》为例，试析港剧中的人物塑造特色

港剧在世界大众文化界都有其一席之地。不同于美剧的烧脑、英剧的精致、韩剧的浪漫、大陆剧的接地气，港剧受欢迎的原因是独具特色的。

最近刚刚刷完港剧经典的职业剧《学警系列》（学警雄心、学警出更、学警狙击）。今天我们就以它为例，试着来分析一下港剧中塑造的人物特点以及它受欢迎的原因。

1.人物设定

学警系列是由TVB曾经的两位当家小生吴卓羲、陈键锋主演，讲述了一对欢喜冤家如何从仇人变成兄弟，从普通的青年成长为优秀的警察的故事。

三部按照时间发展排序，《学警雄心》讲述两人在警校受训，以他们顺利毕业结局；《学警出更》讲述两个人成为普通巡警时发生的一系列事情；《学警狙击》讲述了两个人晋升和调职之后，和黑社会犯罪集团勇敢作斗争的故事。

我们不难发现，TVB从来都没有把主角背景写得很完美的习惯，相反，很多主角都有一个悲惨的背景。

比如陈键锋饰演的李柏翘，他的身世可谓是非一般的惨，他以为的亲生父亲其实根本不是自己的父亲，在他不到十岁的时候就离开了他们母子，因此他从小缺乏父爱，他的母亲又得了癌症死了，他只好一个人回到香港投靠外公。

后来他偶遇父亲，一心想要孝顺父亲，却发现父亲原来只是个诈骗犯，对他好是为了骗钱。

好不容易他终于找到了亲生父亲，但还没来得及相认，父亲就死了。

他和女友约好等他升了督察就结婚，却亲眼看着女友在他面前被打死，一度留下很深的心理阴影。

就如他自己所说，他就好像天煞孤星一样，谁跟他一起都会死。

另外，其他次要角色也并没有好到哪里去，苗侨伟在第一部中饰演两人的教官，本身他的命运也挺不顺，人到中年依然孑然一身，年轻时爱着李柏翘的母亲最终却因为工作太忙而分手。

其他剧中也有同样悲惨的设定，比如《法证先锋4》中的男主角高安，在他小时候，妹妹被人贩子拐跑，父母急得追出去却被车撞死，他一夜之间成了父母双亡、手足失散的孤儿。

又如林保怡主演的《鉴证实录》，在剧中他的设定是亲生父亲死了，母亲改嫁，结了婚妻子也得了癌症死了。

为什么港剧中的人物设定总是这样缺爹少妈，要不然就是妻离子散的？

我认为最主要的原因是港人根植于内心的一种缺失感，不管这个社会有多么发达，不完整的家庭始终都是少数，但如此不完整的设定在港剧中大量出现，其实是港人潜意识中没有归属感。

假如祖国大陆是母亲，它曾经离开母亲多年，港剧中的主角，多多少少有着港人对自我的映射。

而且尽管是这样的残缺设定，主角们往往性情温和、聪明智慧、充满希望，将主角的地位放得足够低，却让主角足够优秀到超出常人，这多么像香港自己的境遇，独自成长，却发展优秀。

撇开港人的映射不谈，单单是主角这种类似于“身残志坚”的意志，就已经非常吸引人了。

就像任艳的《论香港电视剧中的世俗精神以现代都市剧为例》说的：“世俗生活总是伴随着落后、愚昧、丑陋等一些负面的东西，但是美好的一面从来都不曾因此而受到遏制。

港剧生动地再现了世俗生活的丰富性、混沌性，让我们看到了世俗人生的丑陋、幽暗的一面，但是更让我们看到、感受到了世俗精神向上的一面。”

2.人物性格

如此残缺不全的人物设定，当然会衍生出有缺憾的人物性格。

编剧们最高明的一点就是如此，不同于非黑即白的大陆剧，港剧很早以前就开始模糊人物的黑白界限，这样去做，令每个人物都更加立体有层次。

就如黑格尔所认为的：人物性格必须把它的特殊性和它的主体性融合在一起，必须是一个得到定性的形象，在这种具有定性的状况里，必须有一种一贯忠实于它自己的情致所显现的力量和坚定性。

例如剧中的李柏翘，因为自己天煞孤星的命运，很自然地形成了他不擅交际、孤独自闭的性格。

由于他家境贫寒，他一心只想要考上警察、然后升职加薪，成为这个社会的精英，过上好日子。

所以在三部中，无论经历了什么，李柏翘这一目标从未改变。

但他依然是有所成长的，初入警校，他不擅交际，结果引来了其他同学的排挤，他也不解释、不恼怒，自己一个人默默承受。

同班同学霭琳是个富家女，喜欢上李柏翘，于是多次示好，可是李柏翘基于自己的自尊心和自卑，对霭琳始终不冷不热，霭琳主动邀请李柏翘逛街、跳舞，均被无情拒绝。

李柏翘的行为看似十分直男，但却很符合他的设定，他很像我们生活中常见的“凤凰男”，如果对女孩子游刃有余，反而不符合他的人物性格。

钟立文也是一样，从头到尾他都是一个冲动却聪慧的人。

他的冲动直接推动剧情发展，比如看到苗侨伟饰演的教官李文昇和自己母亲关系亲密，他一气之下决定报考警察学校，对他来说，这是对李文昇的挑战，他要用这种方式逼李文昇退出。

因为他的冲动，在警察学校里生出诸多事端，害得大家受罚，还和李柏翘当面吵架。后面才有了两个人和好兄弟情深的戏码。

因为他的冲动，在第三部成为卧底时，直接导致早已经潜伏在社团内部的老卧底laughing哥丧生，也为他后来绝地逢生埋下了伏笔。

他是冲动的，但他又是聪慧的，他总是能在关键时刻智商上线，第一部中，他得知了母亲和父亲的感情破裂是因为父亲出轨之后，经过一番思想斗争，选择了理解母亲、承担起一个男人的责任。于是他发奋努力，拿到了警校最高荣誉银哨子奖。

第三部中，他看到laughing哥为了卧底事业英勇牺牲，立刻成长，决定不惜一切代价打掉犯罪集团，他摒弃了过去的原则和立场，利用黑社会老大的女儿取得老大的信任，最终将黑社会老大绳之以法。

在这部剧中，没有一个十分完美的人，每个人都有各有优缺点，一方面他们的优缺点推动着剧情发展，另一方面也启发着观众，做人不必太完美。

在剧中，他们每个人都有着或多或少令人讨厌的点，也会被人孤立、被人排挤、被人欺负，有时候他们什么都没做都会遭遇飞来横祸，例如第二部中陶大宇饰演的张景峰，做卧底多年，牺牲了爱情和家庭，好不容易回到警队，却受到同行们的排挤，好不容易和前妻和好，前妻却遭人绑架，命丧黄泉，自己的孩子仅有五个月就早产出生，在保温箱中续命。

这些在现实生活中令人难以承受的伤痛，或许经历任何一项，都足以令人一蹶不振，港剧最可贵之处，不是渲染一个人的悲剧，不是无限扩散一个人的情绪，而是着重表现一个人的坚强。

无论经历了什么样的风雨，只要熟悉的背景音乐响起，他们立刻都可以精神饱满的重新出发。

在港剧中，几乎每个人都有其职业，这个职业就是这个人最大的认同，无论他们是否有天赋，是否喜爱这份职业，每个人都很敬业，并且把这份工作看作是自己价值的体现。

或许这也是港人先天身份缺失的一种补偿，在《法证先锋3》中，黎耀祥饰演的法证去给尸体验尸，却发现惨死的人正是自己的前妻。他忍着巨大的悲痛进行了尸检。

同样是《法证先锋3》，萧正楠饰演的何正民刚和女友确定关系，两个人如胶似漆，转眼女友就死在了他面前。他将女友的骨灰做成了项链挂在胸前，露出幸福的微笑。

《火舞黄沙》中，佘诗曼饰演的家春分，从小被村里人说是断掌，没人敢娶，嫁给别人做小妾，却惨被打种，被婆家赶出门、被族人点天灯、被马贼凌辱，最终她年老时，依然是面带笑容回到了那一片令她又爱又恨的土地。

大陆剧的设定往往高于普通人，比如前几年的电视剧，普通家庭基本上都住着别墅，一副不缺钱的样子。可是人物的命运却局限于鸡毛蒜皮，例如出轨、婆媳等。这无形中加重了人们的焦虑：主角过得这么好都这么惨，人生没有意义。

反观港剧，人物设定虽然衣食无忧，但往往有着重大缺陷，人物命运也更加曲折离奇，这不但不会加重观众的焦虑，反而令观众产生了一种共鸣，起到了一种激励效果：主角这么惨都这么阳光，我也要努力。

正是身世悲惨的主角们身上的那种积极向上，令人感到了难得的温情。

就像《你的团队需要一个会讲故事的人》一书中所表达的那样：“故事不仅仅要有目的，还要有人情味。你讲的每个故事都是你人格的倒影。”

港剧正是在残酷的现实中，反衬出人情味的可贵，《法证先锋》中，白天和杀人犯尸体打交道的主角们，晚上可以集体去酒吧喝酒吃蛋糕玩闹。

《学警雄心》中疯狂训练、被教官骂、被同学欺负，但总有镜头是一群人去鼓励一个人，让他重拾勇气、重获信心。

《珠光宝气》中三个女儿离婚的离婚、破产的破产，回到家里，依然都有父母的疼爱和关怀。

港人虽然先天缺失了归属感，但这种归属感其实一直被寄托在珍贵的友情、爱情和亲情之中，被寄托在可以托付生命的事业中，这也是他们无论经历了什么都依然能坚强的原因。

正如任艳的《论香港电视剧中的世俗精神以现代都市剧为例》中所说：“剧作最终让我们看到和明白的仍然是：感情弥足珍贵。”

“港剧为观众创造了一个'不完美但充满希望的世界'。”

3.人物关系

港剧虽然披着现实主义的外衣，却永远不会忘记自己娱乐大众的使命。

就如《宣传舆论学大辞典》中所说：电视娱乐性是电视节目发挥的娱乐性作用。娱乐本身是人们精神文化生活不可缺少的组成部分，它是一种人生的必然需求。电视屏幕承担着必要的“宣教”任务；但是，它同时又有必要的“娱乐”职能。特别是在我国经济结构、伦理价值、文化观念发生重大转移的今天，这种娱乐性就显得越发重要。

商品化流程化的生产线也限制了港剧的制作班底，因此港剧往往把矛盾都集中在几个主角身上，于是我们能看到一些超级狗血的人物关系。

拿《学警雄心》来说，苗侨伟饰演的李文昇，既是李泊翘失散多年的亲生父亲，又是李泊翘、钟立文的警校教官，同时他还是钟立文母亲的暧昧对象。

一个人身上兼具N个人物关系，就极大的丰富了娱乐性。令人会有一种“这也太巧了吧。”的感觉。

除此之外，港剧中频繁的偶遇令人产生了一种“怎么总会这么巧”的错觉。

令人误会的场景，一定会被要搞事情的人看到。

《学警雄心》中，钟立文的妹妹和一些社会闲散人员混在一起，把妈妈刚给自己买的MP3拿去二手店卖。

这家二手店恰好就是钟立文的女友家开的，于是妹妹就被抓了个正着。

钟立文的妈妈在街上遭遇小偷，没想到这个小偷恰好就是钟立文女友的哥哥。于是钟立文和女友一家的关系势同水火。

李柏翘收到一个有钱人家送的床，正巧就是爱慕他的富二代霭琳送的，而他的外公又正巧在这家做园丁。

这些巧合的设定，一方面令电视剧的娱乐性得到了最大限度的体现，另一方面还使剧情节奏紧凑，更加节省了拍摄成本。可谓是一举三得。

刘旭东在《如何去说香港的故事——港剧的叙事学研究》中说：韩剧、日剧、大陆剧共同的缺陷是情节推进过于缓慢，原本并不算太长的电视剧使观众觉得冗长无比。

而这种集各种人物关系于一身，就有效解决了叙事节奏缓慢的问题。

会讲故事的人和不会讲故事的人区别或许就是如此，会讲故事的人会把矛盾冲突全部集中在有限的几个人物之间，就像莎士比亚的戏剧一样，演来演去所有的爱恨情仇都集中在一个舞台上。

不会讲故事的人，会把人物关系无限铺开，最后铺得连自己也圆不回来。

结语

《学警三部曲》正是拍摄于港剧最鼎盛的年代，那时候的港剧无论是演员还是剧本，都值得我们一再品鉴学习。

港剧和内地观众的若即若离的距离感令我们有一种隔岸观火的心态，同时又能在人物的悲欢离合中看到真实的自己。

它不仅仅只是镜像了现实生活，而是在另一种生活环境中，把小人物的悲欢离合理性地传递给观众，不渲染悲情令它变得更加耐看，不完美的积极向上令它更有现实意义。这或许就是港剧人物塑造最大的魅力所在。